传统诗词应申请世遗
——写给中华诗词研究院的一封信
改革开放的和煦春风，吹拂得祖国大地万物复苏。传统诗词也得到恢复发展。全国上下，诗词组织纷纷建立，有如雨后春笋，诗词爱好者大量涌现，中华诗词学会推波助澜，积极引领广大诗词爱好者学习创作，做了大量有益的工作。
但是，在孙轶青先生担任中华诗词学会会长期间，提出新韵、旧韵双轨并行，两条腿走路的方针，对这个方针的理解，还值得研究。一种认为，一个人长着两条腿，用两条腿走路是天经地义的，懂旧韵的用旧韵，懂新韵的用新韵，这样是可以长期共存的；另一种认为，什么双轨并行，这是缓兵之计，是斗争策略，最终目的要消灭入声字、废除旧诗韵，以普通话声韵取而代之。杨金亭说：“旧韵三十年必亡”，并说要“革死韵，换新声”。星汉说：“不用新韵写诗就是不合法”。二月河说：“写诗仍然用古代语言就违反了《国家通用语言文字法》，不适应国家统一”。王同兴说：“当代诗词只有走新韵之路。唯一的途径就是以普通话声韵取代《平水韵》”。孙轶青说：“我倾向于一步到位，不必再经过一步步放宽的中间环节，而直接了当的实行新诗韵”。这些人认为懂旧韵的人不多，而且会逐渐减少，现在是年轻人的天下，青年人从上幼儿园就会讲普通话。所以胡长安说：“新声新韵诗词将会完全占领传统诗词这个大舞台”。
新声新韵诗词和传统诗词是两码事，传统诗词用的是平水韵，有入声。新声新韵无入声，不能混为一谈。用新声欣赏古诗、古词、古联，味道大不一样。按新韵评判古诗，很多好诗好词好联都不合格律要求，例如“寒食东风御柳斜”、“寻得桃源好避秦”，都变成了平平平平仄仄平，“春城无处不飞花”、“桃红又是一年春”，成了三平脚。“多少工夫织得成？”的诗句，甚至成了五平脚，即“平仄平平平平平”。很好的传统对联按新声评判，变成了平对平、三平尾，上联下联尾字都是平声，实际上那就不是诗和对联了。诗联完全没有平仄交替，还有什么味道可品呢？再说，新诗将部分入声改为平声，有违平低仄高，平长仄短的吟咏要领，失去抑扬顿挫，无法吟咏。新声无入声，而有些词的词牌，正需要入声押韵。要传承和发扬传统诗词的任务，新声韵是无法担当的。
普通话是语言交流的工具，如果用于写诗，只能算是一种新的诗体。绝不能继承传统诗詞对联。平水韵可以改革，韵部可以合并，但不能废除，入声字不能消灭。新声新韵不能取代旧声旧韵。毛泽东主席说过“旧体诗要发展要改革，一万年也打不倒”，格律诗词要作为我们国家的非物质文化遗产，申请保护、抢救和传承。在语言交流中，宣传推广运用普通话，但在传统诗词创作中，仍然要沿用旧韵。这是关乎中华传统诗词数千年吟咏艺术延续的重大问题。这与在日常工作、生活中书写运用简化汉字，但在书法艺术创作中，仍然沿用繁体字一样。
以上问题，关乎诗词发展的方向道路，何去何从，现请示中华诗词研究院，请能以明确指示。
一个诗联爱好者 湖北随州老年大学 林子春
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